焦点！用影像观察时代——2023届摄影专业毕业生作品选

鲁【lǔ】迅【xùn】美术学院2023届本科毕业生 施【shī】展【zhǎn】艺《“我”的环游世界【jiè】》系列之一

现【xiàn】代人习【xí】惯于通【tōng】过【guò】图像【xiàng】获取信息，来“编织【zhī】”可回忆的记忆。作者用人工【gōng】智能技术“制【zhì】造”出各【gè】大旅游景点的游客照并【bìng】贴在卫星地图上，模【mó】拟当今社会人们【men】在社交平【píng】台上发布【bù】的【de】“打卡”图像。这些充斥【chì】于生活中各个角落、亦真亦假的图【tú】像，影响我们【men】辨别【bié】真相的【de】同时，也【yě】表达着情绪【xù】，塑造着欲望。

鲁迅美术【shù】学院2023届本【běn】科毕【bì】业生 刘潇然《你【nǐ】是谁究【jiū】竟【jìng】取决于我说【shuō】你是谁，还是你【nǐ】说你是谁？》系列之一

(资料图片仅供参考)

这【zhè】件作品起源【yuán】于对“容貌焦【jiāo】虑”的思考。作者拍【pāi】摄了包【bāo】括自己在内【nèi】的5名女性的肖像，让被摄者自己【jǐ】、认识被摄【shè】者的人以及社交媒【méi】体上的【de】网友【yǒu】根据【jù】自己的审美对被摄者【zhě】的肖像进行修改，最后得到若干被重塑的“理想”形象。作者还【hái】制作【zuò】了一件可旋转的立体装置，把这【zhè】些肖像整合【hé】到【dào】一起，呈现【xiàn】了外界的声音【yīn】在个体身【shēn】上【shàng】不【bú】断叠加的【de】塑【sù】造过程。

中央美【měi】术学院2023届博士毕业生【shēng】 侯帅《皮格【gé】马利【lì】翁【wēng】的眼【yǎn】镜》节选

作品标题取【qǔ】自斯坦利·温鲍姆1935年的小说《皮格马【mǎ】利翁的眼镜》，其【qí】中构【gòu】想【xiǎng】了一款能进入到【dào】元宇宙【zhòu】世界的眼镜。这款眼镜【jìng】可以同【tóng】时模拟视觉、触觉、嗅觉和【hé】味觉，甚至可以和画【huà】面中的【de】世界进行【háng】交互，并影【yǐng】响【xiǎng】镜中【zhōng】世界的历史进程。

作者利用这个典【diǎn】故，模拟【nǐ】名画以【yǐ】及旧【jiù】胶片中【zhōng】的景观搭建了【le】一【yī】个接近【jìn】现实比例的空间。而当这个空间被【bèi】人工智【zhì】能解析时，其【qí】中却【què】出现了许多荒谬的悖【bèi】论，将观者卷入到【dào】这个虚拟与【yǔ】现【xiàn】实无法分【fèn】辨的空间之中。

（左图为摄影，右侧两图为录像截图）

中国美术学院2023届本科毕业生 杨一洲《杭漂日记》系列之一

作品围绕在大城市【shì】中缺【quē】乏【fá】归属感的“校漂【piāo】族”“杭漂族”群体展开了一系列【liè】视觉化【huà】表达。作者选取了6位受访者的真实生【shēng】活环【huán】境进行【háng】拍摄【shè】，并从自己的理解出发，对“漂【piāo】泊感”进行【háng】了一系列【liè】超现实的想象，如行【háng】李【lǐ】箱中的女孩、布【bù】满气球的【de】房间等，用人工智能技术生成虚【xū】拟图像【xiàng】。

西安理工大【dà】学2023届本科毕业【yè】生 陈国妍《游离的【de】时光》系列之一

为了寻找父母【mǔ】相爱过【guò】的痕迹【jì】，作者回到小时候曾居住的【de】家中收集【jí】老照片、老物件【jiàn】，并通过投【tóu】影仪【yí】将家庭旧照投【tóu】射在老屋中。在这一过程中，初识的青涩、热恋的喜悦、平【píng】淡的温情不断【duàn】浮现又【yòu】消逝在空【kōng】荡的房【fáng】间【jiān】里【lǐ】，随着【zhe】光线变化游离在【zài】清晰与【yǔ】模糊【hú】之间。影像中的亲密转瞬即【jí】逝，就像父母之间曾经热烈【liè】的爱情一【yī】样最【zuì】终消失【shī】不见。

天津理工大学2023届本科毕业生 张桂艳《沉陷》系列之一

作【zuò】者拍摄了【le】家乡【xiāng】安徽省阜【fù】阳市【shì】颍【yǐng】上县江口镇夏圩村【cūn】采煤塌陷区【qū】的景【jǐng】观【guān】。这里是当地一处【chù】煤矿的首采【cǎi】塌陷区，大约10年前【qián】开【kāi】始塌陷，植被、房屋、土地被地【dì】下水淹【yān】没。10年后，村民搬迁后留下的空房屋仍在不【bú】断【duàn】扩大的【de】水域中沉陷，村民时不【bú】时会回到这里散步、钓【diào】鱼，回忆曾经在此【cǐ】生活【huó】的点【diǎn】滴。

北【běi】京电【diàn】影学院摄【shè】影学院【yuàn】2023届硕士毕业生 宋词《曹【cáo】县棺材厂》系列【liè】之一

这组作【zuò】品【pǐn】以环境【jìng】肖像的形式记录了山东【dōng】省菏泽市曹【cáo】县庄寨镇棺【guān】材厂的工人【rén】与工【gōng】作【zuò】环【huán】境。凭借当地充足的木【mù】料资源、成【chéng】熟的工艺水平和高效率的工人，这里生产的棺木【mù】大量【liàng】出口到海外【wài】多个国家，每【měi】年日本90%以【yǐ】上【shàng】的棺材都是从曹县庄寨镇订【dìng】购的。

棺木【mù】出口带动了当【dāng】地的木业发展。2018年【nián】，曹县【xiàn】庄寨镇被批准为山东省经济发达【dá】镇行政管【guǎn】理体制改【gǎi】革镇。作者希望【wàng】通过对曹县【xiàn】棺材产业的【de】记录，回溯这个【gè】曾经的【de】贫困县的发展之路【lù】，也【yě】展现着【zhe】这些流水线上的工【gōng】匠如何用自己的双【shuāng】手【shǒu】为素未谋【móu】面的逝者搭【dā】建“最后的仪式”。

武汉传媒学院2023届本科毕业生【shēng】 陈冠霖【lín】《238cm》系列之【zhī】一【yī】

据【jù】中国地质【zhì】监测局统计，汶川大地【dì】震【zhèn】引起震中区【qū】域监测【cè】点的水平位【wèi】移量【liàng】达238厘米。作者【zhě】并非这场灾难的亲历者【zhě】，但这238厘米带来的【de】影响【xiǎng】通过媒体和书籍的记【jì】述【shù】根【gēn】植在【zài】了他的记忆中。带着这份记忆里的“震感”，作者走访了北川地震【zhèn】遗址、光亚中学、青川东【dōng】河口【kǒu】地震遗【yí】址、漩口中学地震遗址等地，用中画幅相机记录下灾难后【hòu】的【de】废墟，试图【tú】通过摄影的方式回顾【gù】这段历史，探寻【xún】这【zhè】场灾难【nán】如今以怎样的形式存【cún】在。

9-21，黑龙江省哈尔滨【bīn】市呼兰区【qū】孟家【jiā】乡小和【hé】平屯，76岁的宋阿姨在路上散步，她是小和【hé】平屯现有【yǒu】村【cūn】民中最年长的一位【wèi】。

湖北【běi】商贸学院2023届本科毕【bì】业生 张轶楠《小和平【píng】屯【tún】二十四人》节【jiē】选

这组【zǔ】作品拍摄【shè】了【le】秋收时【shí】节小和平屯的村庄景观【guān】和村【cūn】民生活。小和平屯位于黑龙江省哈尔滨市呼兰【lán】区【qū】孟家乡，繁【fán】荣时期人口数【shù】量【liàng】在150人左右，现仅剩24人【rén】，平【píng】均年龄在60岁以上。在【zài】这种情况下，村庄在未来的十几年里【lǐ】很【hěn】可能会因人口太【tài】少与【yǔ】其他几个村庄合并，或是变成【chéng】荒村。

虽然【rán】当地村民通过务农和政府补助【zhù】能获得【dé】足【zú】够生活所需的收入，但村庄中的【de】年轻人依【yī】然选【xuǎn】择离开，这也直接导致春耕秋收时节劳动力不【bú】足。秋收时【shí】节，村中老人【rén】会以【yǐ】每人【rén】每天200元的【de】价格去请附近村子【zǐ】的村民来帮【bāng】忙【máng】，而来帮忙的人也都是和他们一样的高龄老人。据【jù】2010年和2020年【nián】两次【cì】人口普查数据显示，10年间，黑【hēi】龙【lóng】江省人口流失高达646万，乡【xiāng】村流失人【rén】口占人【rén】口流【liú】失总数的93%。

9-21，黑龙江省【shěng】哈尔【ěr】滨市呼兰区孟家乡小和平屯，一个村民家的火【huǒ】炕上，一个自制【zhì】的羊【yáng】骨【gǔ】老式线轴。在东北【běi】农村，用不同动【dòng】物的骨头制成【chéng】的线轴十分【fèn】常见。

又是一年毕业季。与【yǔ】往年相比，两个鲜明的【de】特征让今年摄影专【zhuān】业的毕业生【shēng】作【zuò】品显【xiǎn】得有些特别。

一方【fāng】面是【shì】传统【tǒng】纪实摄影项目的强【qiáng】势【shì】回【huí】归。疫情防控政策的优化调【diào】整让不少毕业生不再有顾虑，他们走【zǒu】出校【xiào】园，重新【xīn】将拍摄的主【zhǔ】题转向家乡和远方，表现农村【cūn】人口【kǒu】流失、环境保护、地区【qū】聚【jù】集性【xìng】产【chǎn】业和灾难废墟等社会议【yì】题的纪实作品让人印象【xiàng】深刻。

另一方面，AI（人工智能【néng】）技【jì】术在【zài】今年迎来“大爆发”，这一【yī】趋势也【yě】及时【shí】而直接地反映到【dào】了【le】今年毕业生的作品中【zhōng】。不停迭代的【de】算法让艺术的视野变【biàn】得更为开阔与多维的同时，也引发了【le】人【rén】们对真实与【yǔ】虚拟边界的争议。AI对艺术创作者意味着【zhe】什么【me】？许多年轻人的作品都【dōu】体【tǐ】现出【chū】对这【zhè】一问【wèn】题的批判性【xìng】思考。

来源：中国青年报